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什么是稀疏和密集? 疏密体有什么特点?

2020-09-04 16:12:53  来源:

稀疏和密集相反。一般来说,疏是稀疏的,稀疏的,广泛的,密是密集的,精确的,精细的,这是绘画理论中常用的一对概念。下面有趣的历史小编为大家带来了详细的介绍,让我们一起来看看吧!

唐代张彦远,名画史上的古鲁张武笔:古,鲁神,看不到它的希望,所谓笔迹也是彻底的。张,吴志妙,笔刚一两,似应妍。从悬垂点画,时见缺落,此笔虽不足而意周也。如果知道这幅画有密集的两体,只有一个人可以讨论这幅画。——顾恺之和陆唐伟的绘画风格、张生友和吴道子的绘画风格分别用密集笔和稀疏笔来表示。

顾恺之、陆探微均以线描精细紧密著称,密体一般在章法上给人满和重的感觉,但也仍要注意密而不窒,密中有疏,以繁密中透出空灵为妙。顾恺之的春蚕吐丝,而张僧繇、吴道子则以用笔奔放疏落见长。疏体用笔疏略,以少胜多,不以繁密为格,用简练的笔墨把物象表现出来,而点画随意仍不失其神,能到笔不到而意到的艺术效果,美倾向。

张彦远的<历代名画记>指出:张僧点,拖,画,刷,照魏夫人的笔阵图,画,不巧。钩戟宝剑分明.uuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuu张武妙,笔只一两,似应焉,从悬垂点画,见不足时,此笔虽不好而周也。如果你知道这幅画有一个密集的两个身体,你可以讨论这幅画。

这里明确指出了张僧繇创立了疏体画并给出了疏体画的基本特征:一是强调笔法的简练和概括,在奔放的笔调中,有时是呈现着缺落的现象,与密体画的紧劲联绵,循环超忽不同。二是疏体画的笔法是借鉴了书法用笔,通过用笔的参差、呼应、对比、矛盾等,用笔变化多姿,这也是疏体画产生于六朝的必然。

东晋艺术的最高成就不在文学,而在书法上。吴道子的笔墨风格属于疏体,它简单而复杂,笔不好,意为周,这与顾恺的细密丝绸绘画完全不同,但与汉画风格相似。有了这幅肆意飞扬的画风,就有了随风飘动的倾向。无论是密体还是疏体,从技术性质来看,都是有规律的绘画。

葛鲁<中国绘画理论发展历史>史云:顾,鲁的线形用笔小心;张,吴的线形用笔稀疏。这不仅来自两所学校的线分形式,而且也来自两所学校的形状。成功的画家有自己的风格,如杜甫的诗云画如异山‘。形成风格的因素有很多,包括笔的兴趣和特点。

在宋以前,密体画都占绘画的主流。宋之后,随着文人画、写意画的兴起,疏体画也逐渐兴盛起来,疏密二体的联系也更加紧密,且随着历朝历代画家们在人物画、山水画、花鸟画等领域中的不断实践,绘画理论的不断丰富,密体画的形式也逐渐完备丰满。

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